以和为美姜夔词乐美学探究之一(3)

谱例3.《淡黄柳》

3.承接过阙双乐段

承接过阙双乐段是“慢”这种体裁常用的结构样式，按照“慢八均”的标准，慢曲的曲词结构为八韵，相比起令体和近体要长一些，为了保持整首作品的连贯性，上下段采用承接的方式来婉转过渡，这样就使得双乐段表现出了“换头”的特点。这种结构的慢曲共有5首，以《翠楼吟》为例，该曲共八韵，上下两阙各四韵，曲词字数结构是：

A：a(4+4+6) b(5+7+4) c(5+4) d(3+4+4)

A1：a1(2+4+5+4) b(5+7+4) c(5+4) d(3+4+4)

曲词的变化在首句，音乐应和曲词变化在a1句叠用d句的尾巴作为开篇，在语言学中这种做法被叫作“叠韵”，音乐语言沿用了这种做法，实现上下段婉转过渡的同时，也加强了音乐的韵律感。

谱例4.《翠楼吟》

与《翠楼吟》结构完全相同的作品还有《徵招》和《疏影》。除此之外，承接过阙双段体中还有一种变化方式是，不仅出现了换头，还改动了尾句，表现为换头换尾式的样式，以《角招》为例，该曲八韵，上下两阙曲词字数结构是：

A：a(3+10) b(5+4+4) c(4+7) d(6+6+5)

A1：a1(2+4+4+5) b(5+4+4) c(4+7) d1(6+9)

曲词的首尾句结构不同，首句运用承接过阙的方式作出变化。尾句d1的前半部分重复d句，后半部分因为曲辞减少三字，音乐省略了四拍，核心的sol、mi音型被简化，句尾直接过渡到主音mi结束。结构完全相同的作品还有《暗香》。

谱例5.《角招》

从以上三类双段体作品的结构分析来看，曲词结构直接影响着音乐结构的变化，重复是双段体乐曲最鲜明的结构特点，但姜夔并不满足于单纯的重复，而是根据曲词的变化运用多种手法使乐曲在相同之中赋予丰富的变化，于“同中求异”，并调和其中的逻辑关系使之达到和谐统一。

(三) 两段体

两段体运用于以对比为基础的上下阙词调作品中，词的上下阙结构和内容均有较大的发展或者对比，如《扬州慢》描写的就是扬州遭金兵洗劫前后的对比场景。《凄凉犯》上阙写边城离索之景，下阙追忆旧时与友同游之景，以对比来衬托心底的凄凉。两段体结构根据上下阙曲辞的关系分为A、B两个层次，A为乐思陈述，B为展开发展或者对比发展。按照其不同的发展方式可以分为：展开贯穿两段体、承接过阙合尾两段体和双叠奏两段体3种形式。

1.展开贯穿两段体

展开贯穿两段体是指在两段以对比为主的音乐中，有一个核心的主题通过展开、变化发展的手法贯穿始终，从而使得乐曲在对比之中保持着统一性。慢曲《扬州慢》共八韵，上下两阙各四韵，上阙写作者到扬州城后看到被金兵洗劫之后的城池一片凄凉景象，下阙回忆城内曾经的繁华景象，虽然二十四桥景观仍在，但曾经的人和事早已物是人非。音乐根据上下阙的内容以A、B两段体的结构写成，两段各四句，全曲由一个核心动机贯穿，“自胡马”“渐黄昏”“算而今”“念桥边”都用了mi、la、sol这个核心动机，此外“杜郎俊赏”四个字也通过打音装饰变形重复这个动机，这样就使得乐曲在对比发展的同时保持了紧密的联系，是一种“异中求同”的表现。另外还有两首慢曲《惜红衣》和《石湖仙》也采用相同的结构方式。

谱例6.《扬州慢》

2.承接过阙合尾两段体

承接过阙合尾两段体有两个特征，一是继续使用双乐段常用的承接过阙方式；二是上下两段采用变化合尾的方式，除此之外的音乐部分都做出了不同程度的变化。在结构上承接过阙合尾两段体与西方音乐中的单二部曲式一致，但与单二部曲式在一部和二部之间做出鲜明的对比，以强调两段的区别不同，承接过阙的两段体在结构上更注重通过婉转的过渡使上下两段不同的乐曲内容仍然保持着紧密的联系，模糊两段音乐之间的界限，强调循序渐进的发展效果。并且在前三句都做出对比变化之后特别强调合尾的使用，起到回归“和”的目的。

使用承接过阙合尾两段体结构的乐曲有《长亭怨慢》《凄凉犯》和《霓裳中序第一》3首，以《长亭怨慢》为例，该曲两阙八韵，上阙写眼前所见之景，看枝头香絮，暮帆零乱，人不知哪去了，遂感长亭树青青不懂人间离别情意。下阙续写暮色不见高城，以韦郎自喻，遥寄相思之苦，更以剪刀难剪离愁抒写无限愁绪。这是一首逐渐递进的抒情之作，上下两段的情感递进通过承接过阙的方式完成渐变过渡，a1、b1、c1的音乐进行都发生了不同程度的变化，与A段形成对比，最终尾句旋律走向一致，达到了回归统一的效果。

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