以和为美姜夔词乐美学探究之一(2)

(一) 一段体

一段体的作品以小令《醉吟商小品》为代表，这首旋律简单的小令，曲调来源于琵琶曲的译谱。全曲29字，三韵六句，虽然没有上下段的对比，但句与句之间仍然结构关系严密。该曲的歌词节奏是五六四、五六四，第1、2、3和4、5、6句之间形成了一次循环。从布局上看，前三句“春归、细柳、暮鸦”皆描写景色，后三句“梦去、芳心、解语”都诉衷情，实现了两句之间由景入情的传达。短小精悍的篇幅，层层递进，给人一气呵成之感。音乐配以三句连贯的一段体，分别落韵“缕”三度音，“去”五度音，“语”主音，稳定且具有强烈的收束感，展现出了音乐结构与曲词结构的紧密呼应关系。

谱例1.《醉吟商小品》

(二) 双乐段

在17首自度曲中，两阙曲词的作品有16首之多，其中上下阙曲词结构相同的有8首。这种上下阙曲词结构保持统一样式的作品通常会配以速度一致、调性一致、情绪一致、旋律框架相似的音乐曲体来呼应曲词的发展，这种音乐的曲体可以称为双乐段。双乐段是一段体的派生，两个乐段以重复为主、整体对称统一，但彼此之间又会通过装饰音使用、重组乐句或者承接过阙等方式做出变化，以表现音乐的发展性。按照上下段音乐变化的方式可以分为叠奏双乐段、平行乐段和承接过阙双乐段3种。

1.叠奏双乐段

姜夔将叠奏双乐段用于小令体裁之中，由于令体结构短小，上下阙曲词结构相同(某些略有变化)，所以两个乐段主要以装饰音的使用来做出变化。使用这种结构的作品有《鬲溪梅令》《杏花天影》和《玉梅令》。以《鬲溪梅令》为例，该作品双调48字，四韵八句，上下阙各两韵，曲词的字数完全相同：

A：a(4+3) b(3) c(6+3) d(5)

A1：a(4+3) b(3) c(6+3) d(5)

音乐上下两段相应地以叠奏关系进行，只是通过装饰符号的使用和个别音的替换做出了细微调整。乐曲的变化有两处，一是上阙a句中“殢香人”三个字与下阙a句对应的“梦中云”相差小六度，后者向上六度大跳，从la开始向上模进，并且中间音si用了代表音高微高的“”[注]据赵玉卿：《姜白石俗字谱研究》：“”为 “微高”。具体“微高”音的音高是不确定的，其音高可能是“一分”、“止分”或者“七八分”，本文以“十”标记。，加强了向上的倾向性，形成一个小高潮。二是上下阙第二句中的“去” 字和“下”字，以及 “何”与“蹄”字，这四处音高均为主音“”[注]据赵玉卿：《姜白石俗字谱研究》：“”为 “打”音，用在韵、句、逗等处。其效果为打下方邻音，节奏拖长一字。是姜夔自度曲中常用的装饰符号，因俗字谱以管色乐器定调、演奏的关系，该符号取笛萧类乐器“打音”的奏法，其演奏效果为打下方邻音，节奏拖长一字，译谱模式为”[注]据赵玉卿：《姜白石俗字谱研究》：“”为“小住”记号，当此符号处于“非住音”位置时，带有此记号的音延长一字；当此符号作为“住音”时，记有此符号的音延长两字。小住在“去”和“蹄”处于非住音位置，所以在本音的基础之上再增加一拍，与本音变为两字的时值。上阙的“去”字对应下阙的“下”字，“去”字用了小住变为两拍，“下”字则用打音装饰与下方邻音共同占两拍时值。上阙的“何”字与下阙的“蹄”字，打音和小住反过来使用，两处变化使上下段音乐产生了细微的差别，装饰音在其中起到了发展乐思的作用。

谱例2.《鬲溪梅令》

2.平行乐段

平行乐段与叠奏双乐段的不同之处是，叠奏双乐段前后基本完全重复，而平行乐段是在变化发展的基础之上来重复进行的，17首作品中的唯一一首“近”曲《淡黄柳》就采用的这种结构方式。按照“近引六韵”的说法，该曲共六句，分为上下两阙各三句。曲词字数结构是：

A：a(4+5) b(7) c(6+7)

A1：a1(3+5+6) b1(8) c1(4+4+6)

对比叠奏双乐段来看，运用平行乐段的作品上下阙曲词结构变化很大，与之相配的音乐结构A段三句a、b、c分别落韵主音re、五度音la和主音re。A1段首句为A段a句和b句的综合体，这里保留了A段a、b句的旋律框架，通过节奏的变化和音高的微调来实现与上段的联系，两段为平行结构。接下去的两句皆为新的材料，与上段形成对比。平行乐段既保留了叠奏型双乐段以重复为主的特征，又突出了音乐的对比性，使均衡对称的结构获得了一种变化的美感。

文章来源：《中国疫苗和免疫》 网址: http://www.zgymhmy.cn/qikandaodu/2021/0708/1737.html